翁國珍 用雙手思考土與釉 文圖/ 龔宜琦
陶藝界有兩個翁國ㄓㄣ，哥哥翁國禎，人稱大翁，弟弟翁國珍，人稱小翁，兩人相差七歲。
翁國珍是鶯歌人，幼年時隨父執輩到苗栗窯廠工作，在那成長，從小生活中除了陶土還是陶土，十六歲時北上在鶯歌陶瓷工廠工作，超過五十年的經驗，讓他對陶土有深厚的認識，到今天，他仍喜歡用腳踩陶土，用雙手揉土。人稱「工欲善其事，必先利其器」，陶土是製作陶器的基本材料，陶土煉製的細密度影響作品的形成，許多人在拉坯時會失敗，多半因為土中含有氣泡，或者乾濕度不均勻，若事前功夫做得夠扎實，拉坯成形自然容易得多。對他來說，一個真正的陶藝家，應該保有尊重材料的基本態度，是從揉土開始。揉土好像太極拳的起式，看似簡單，但包含一切太極拳原理在裡面。他揉土猶如打太極拳，漸漸練成內功，三四十公斤的陶土，一次揉成，甚至放上拉坯機，理土時拍打的掌力，如果沒有內力，身體是無法承受的。
翁國珍對陶土的要求還不止於此，他要求是從土地裡開採出來的「原礦土」，他不要配方土，也就是合成土，那裡面缺乏微量元素，泡出來的茶絕對不好喝。當下我們就實驗了三種不同坯土的杯子，相同的茶湯，竟然有層次差別，真是奇妙哇！最能感受茶湯甘醇的杯子，就是用台灣陶土做的，另外兩個是瓷杯及宜興土製的杯子，真的馬上映證台灣茶要用台灣土做的茶具，才會好喝！台灣的茶香氣最美、甘醇、喉韻，配上台灣陶土製作的茶壺，相得益彰！宜興壺燒成溫度低，孔隙度夠大，但保溫不足，不若台灣壺，可讓茶湯在壺中翻滾，讓茶葉釋放出骨子裡的味道。一般陶瓷器上又有一定的厚度，南宋官窯曾經嘗試釉比胎厚，後代已成絕響，沒有繼續發展這條路，釉色開始從單一青白色，發展彩繪及多樣釉色，沒有人再思考過釉與胎的關係。
翁國珍對土的深刻感受，在作品上，對坯體乾濕度的拿捏，讓坯體表面有些乾裂的紋路，像是乾涸的大地，像裸露的地表，也是他對土最原始的接觸，釉則像大地覆蓋的皚皚白雪，雪在地表會堆積、崩塌、傾斜，好像釉在窯裡的變化，無法預測，他嘗試將釉上到超乎一般的厚度，最厚的有到12公分，燒出來的作品猶如大自然的鬼斧神工，千變萬化。他也嘗試在茶杯上厚釉，讓飲者在接觸茶杯的那一刻，感覺厚實溫暖，他俏皮地取名「吻杯」。
翁國珍拉坯功力是隨心所欲，他捨棄完美的造型，追求拉坯造型更多的可能性，隨意地變換中心點，拉坯後自然流暢的變形，他想讓拉坯不再只是拉坯，釉不再只是裝飾，獨特的眼光造就他作品辨識度極高，自然而然地散發魅力，與眾不同。
翁國珍作品欣賞
 
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