穿越古今的未來—陶藝家謝秉諺的變身幻境

文/ 莊秀玲  圖/ 謝秉諺

學陶歷程

1990年出生於新北市板橋的謝秉諺，父親從事玻璃容器製作、母親為上班族，還有一位姊姊。從小喜歡畫畫，經常被老師稱讚，但自國小開始勤練體育，直到高中才轉向藝術，並開始到畫室學習。大學考進長榮大學美術系，第一年便接觸到陶藝製作，對於軟軟的泥土可以變成任何形狀，燒結後還可以是容器，十分感興趣，又紙張會變黃，陶瓷不但不會又可永久保存，於是，大二分組時選擇陶藝組，隨著京都藝術大學畢業的李元程老師學習陶藝製作。受到李老師的鼓勵與指導，謝秉諺擅長手拉坯以及坯形的變化與黏接，並多方嘗試不同的製作技巧，實踐自己的創作想法。大學畢業前，以「開拓者」系列作品獲2011年的「第29屆桃源美展」雕塑類第三名、「臺南地方美術展覽會」立體造型類佳作。

2013年，謝秉諺應屆考取國立臺南大學視覺藝術系研究所，期許自己在研究所階段跟隨王多智老師，學得釉藥的燒成與運用，畢業論文則以研究青瓷釉系為主。2015年，碩士畢業、服完兵役後，他選擇留在台南並進入陶藝家利廷芳的「青青土氣」陶藝工作坊，擔任教學工作。隔年，決定落腳台南、成立自己的工作室，一邊接陶藝相關的案子，一邊到國小兼職授課，努力維持獨立創作的工作模式。此時期的作品「幻象」系列，曾獲2019年「苗栗陶藝術節陶藝競賽」一般組陶藝二獎、「2019臺灣陶藝獎」陶藝創作組評審特別獎。

幻境：玩具商品裡的機械感與塑膠感

謝秉諺2019年發表的「幻象」系列作品，是以陶瓷媒材的造形力與擬真其他材質的特點，創造了一系列動漫風格的造形偶陶瓷物件；創作的靈感來自兒時科幻主題的卡通、漫畫、玩具等的記憶，以及長大後對於機械、科技、外太空等未來發展的想像，也嘗試加入商周時期青銅器皿裝飾圖騰的概念，融入時間軸歷程。

1960年代人類懷抱著太空夢想，登上了月球，對外太空的想像進入實證探索的階段，隨之發展產業與科技，包括材料科學、通訊與電器、數位與網路以及最近熱門的人工智慧等，對現代的日常生活與社會趨勢發展影響甚鉅；相關小說、電影、動漫產業等，也由此開出一條新路，不但擴展人們的思維廣度，也挑戰了身體感知的真實性與幻境的界限。一切，無疑地，已將人類帶往一個未知且嶄新的世界。

30歲的謝秉諺，近年發展的作品源自於兒時喜歡收藏機械人玩具。對機械、科幻、太空等議題至今仍著迷的他，從事陶藝創作後，這些小玩具商品引發他對未來的無限想像；他想以陶塑作品表達自己對於未來科技世界的探索與思考。關於科技與外太空，充滿無數的可能性，但讓他陷入長思的現象是，一件新台幣25元的兒童商品，內含巧克力和塑膠小玩具；玩具的主題通常是卡通、電影、動漫等故事裡的重要角色，小玩具不但有多款造形，有時還有各種互動、拆裝組合等設計，能激起孩童的收藏慾望。這樣的銷售模式不僅能討孩子們的歡心，也能討好青少年以及粉絲族群的喜歡，尤其在如日本動漫卡通產業盛行的地區，廠商通常都願意投資產生這些既便宜又吸引人的小商品，但，這些消費性商品對孩童的學習有加分嗎？讓孩童的世界充滿這些物質化商品是否恰當？待探討的問題很多，一來是虛擬世界的擴大延伸，二來是幻想性的科技知識，三來淺薄的物化觀，值得細細思量。

他者：陶瓷媒材的擬真與逼真

謝秉諺「幻象」系列作品的特色是融入動物造形，但表面卻是工業機械化意象的紋路與金屬質感。絕大多數的機器人玩具商品以塑膠材質大量製造，或再塗色裝飾如金屬材質，是偽裝者又近乎逼真。因此，首先，謝秉諺在作品外觀的整體塑造上，先塑造能清楚識別的動物狗或鷹鳥，再大量運用機械零件的符號元素裝飾表面，例如螺絲的平行圈線、螺帽、卡榫凹槽等圖騰；其次，使用錳結金金屬釉來表現黑得發亮的金屬色彩，再搭配正紅、藍色及橙色的塑膠零件顏色，恰如其分地將假的金屬感以及塑膠感都呈現出來。此擬真的形與色，需要更多的耐心與精確度，尤其在燒窯控溫上，有精確的燒釉技巧才能表現到位。

幻象之鷹     2019    L35xW29xH33cm

又2019年的〈幻象之鷹〉，作品以鷹鳥頭部外形為主，但細緻且適度地刻畫了許多機械零件的圖騰與結構布局，加上精準的釉色表現，展現他扎實的基礎功力。又〈幻象．火龍〉與〈時光之犬－鏡花水月〉，外形復刻了兒童時期的小玩具，在龍的脖子和尾巴、在狗的尾巴上，套上一圈圈的陶圈，示意了童年記憶中那款按壓底部裝置，那脖子和尾巴瞬間軟下來的互動變形的小玩具，瞬間時光倒流。

幻象．火龍     2019    L83xW21xH54cm

時光之犬-鏡花水月 2019     L41xW27xH55cm

謝秉諺提及，作品是以手拉坯成形，分區塊再接黏組合；先從腳和腿部位開始製作，整體造形多半是做到那、想到那，隨心所欲，隨時可變化、可調整，只需要特別注意黏接部位或零配件的尺寸，再將燒窯過程中的收縮比率考慮好，等燒製完成後再接合或黏合。陶瓷媒材的可塑性與可及時修正的特質，可隨心所欲地塑造主角的外形、性格或故事情節，彷如科幻小說般，天馬行空、無限寬廣。

未來的符號：一條延續古今、與自然共生的大道

雷霆劍獅   2019     L15xW15xH10cm

雷霆犀牛 2019    L29xW22xH22cm

幻象．鷹式火箭 2019  L23xW34xH43cm

在謝秉諺機械科技感的塑造中，動物造形意象的融入也是一大特點。在此系列作品中，有富含傳統「善」意涵的動物圖騰，如龍、鳳凰鳥、獅子等，以及當代生活裡常見的寵物，皆為系列作品的重要元素。如〈雷霆劍獅〉與〈雷霆犀牛〉，僅取動物的頭部為象徵，張大口的獅臉、挺立的犀牛角與雙耳，卻也令人感受到作品的情緒張力十足。作者將動物臉部自然的線條轉化成機械零件符號般的抽象但繁複的幾何線條，猶如電影中的變形機器人，彷彿瞬間可以變換成為戰力充足的機器人般，作者出色純熟的造形能力與釉色表現，傳達出十足的科技與科幻感。而〈幻象．鷹式火箭〉，以神氣昂然的鷹頭為表現，看那銳利的鷹眼、端正的鸚嘴以及頭頂上豎立的紅色羽冠，有股蓄勢待發之氣勢，但卻在頭頂上方放置一件迷你小火箭，符號錯置的衝突感與趣味感交融，令人莞爾一笑。

時光之犬III  2019  L33xW31xH31cm

幻象之鷲 2019  L41xW16.5xH38.5cm

現代人的寵物狗兒也經常成為謝秉諺作品裡的主角，牠們除了有機械圖騰與金屬質感的外觀外，還散發親切、溫暖、可愛的特質，如〈時光之犬III〉，這隻銀光閃閃、機械感十足的寵物狗，背上裝置有橘色的噴射引擎輔助器，四腳踩在有鳥頭造型的飛行輔助器（或停機坪），感覺戰鬥力非凡，但頭上揚、作吐舌狀的可愛模樣，令人莞爾；又〈幻象之鷲〉，這狗兒頭戴橘色鳥頭套，四隻腳僕前方裝上橘色利爪、豎起橘色尾巴、背上橘色裝置，全然武裝之狀，但其四隻挺立、臉部上揚、微瞇的眼神，反到像是看到主人、開心示好的樣貌，頓時讓神赳赳氣昂昂、機器戰警般的氣勢消散。

而〈幻象系列—大凰鸛〉與〈幻象．時光之犬〉，是鷹與鳳凰鳥的結合對照貴賓犬與富態鳥的結合，兩者皆有俐落精實的外型與色彩，也皆精神抖擻，但前者是戰鬥力十足的狀態，後者則彷彿飼主就在前方、雀躍開心的模樣。這兩件作品仿若古今對照、今昔相比的意味。前者充滿對動物的尊重與倚賴，是前人的智慧，援用鳥獸自然勇猛的天性，象徵人類也有相同的力量，抵禦未知的風險；而後者，則充分顯露現代人對於大自然的態度，是精心打扮的貴賓狗、圓滾身材的飛鳥，已經談不及尊重，而是據為己有的私慾表現。

幻象．時光之犬2019 48.5x21x54 cm

幻象系列-大凰鸛 2019  L53xW34.5xH94cm

謝秉諺作品揭示了當今人類與大自然關係的現況，前人與大自然和平共處的精神與態度，在現今社會儼然少見；科技進步如今，面對一切的生靈，也許需要更謙卑，也許是需要更精確、更肯定地揭露，人類與自然相生共存才是生命永續之大道。

穿梭古今的任意門：可塑、可敬的陶

謝秉諺在陶藝創作裡，找到能安生立命的狀態：「我選擇使用陶瓷做為創作的主要媒材，進行一種紀錄性的創作，也可以說是一種幻想、猜測及擔憂一個當代之下『人類』與『物體』前所未有的矛盾，唯一缺乏的是『內在情感』，在未來人工智慧普遍的當下，人與動物的情感是否存在消失的可能性。」

他以陶瓷，這古老的媒材，運用最古老的技藝，詮釋當今最先進的科技發展，想像著穿梭於過去與未來之間，是遇見自己，也看見未來。

刊載於2020年7月《藝術家雜誌》，542期，頁356-359