初見李金碧的「烏拉拉系列」器皿，那逃逸制式樣態的造形、沉甸的量感，讓人豪邁地一捧、一抓、一握，興味盎然地反覆觀看、碰觸。你可以看到造形上捏塑器皿形狀的每一份力道、指觸完完整整地保留，手感十足；如大盤或淺盆般的器皿邊緣，則長出圓錐形的突起，代替了習見的握耳，這皆源自轉化於對非洲文化的喜愛，和她的藝術養成背景。

喜愛非洲文化中的自由奔放，於是普見於非洲圖騰中的三角鋸齒符號，就立體化融入食器中；自小學習音樂的背景，化成彩繪源頭，彩繪的程序是先在手捏自由成形的坯體上，塗上黑色化妝土，接著再於黑色層之上部分塗繪白色化妝土，器身盤面上的彩繪，在刻意保留不均勻塗裝隱隱透出黑底色的大片白上，以再陰刻出細緻而均勻的律動的曲線、短促的直線、心跳般的折線、小小圓點乃至均分的條狀間隔，這些看似幾何的紋樣，在部份填彩後，如同樂曲般叮咚叮咚在藍綠相間代表琴鍵的塗繪上，奏響了歡樂的樂章，也如同李金碧擅長的非洲鼓敲擊，每一眼都勾起身體的感官顫動，洋溢率真、不拘的歡快氣氛。